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原标题:月光下奔跑的男孩金沙集团官网,月光乍泄下的

浏览次数:198 时间:2019-10-03

故事

(1/18/2017:《月光男孩》是我2016年十佳里的第二位,仅落后于《爱乐之城》。我后来又写了另外一篇更长的回顾影评,讨论这部电影以及它对黑人电影的意义,希望大家喜欢:)

‘’静水深流‘’是我看完《月光男孩》后脑中浮现的词语。它不同于我过往看的大部分黑人电影,过去的黑人电影身份设定都过于明晰,要么是血泪控诉,要么是励志鸡汤,以一种受害者视角给自己贴上了色彩标签,受众也因此戴上有色眼镜。 《月光男孩》讲述一个柔弱黑人男孩寻找身份认同的故事,归根结底是一部成长电影。电影是三段式,儿童,少年,青年,篇章的名字也很有意思,是男孩三个阶段的称呼,小不点,希隆,老黑。 第一章里我们得知希隆是一个受人欺负,木讷少言,身材矮小的男孩,小不点是他的外号,他的父亲是缺席的,而母亲也因吸毒和姘居而缺位。这时他遇到了影响他一生的男人胡安,一个怜悯友善的毒贩,成为了希隆精神上的父亲。胡安鼓励希隆表达,教会他游泳,告诉他不要因为母亲的过错怨恨母亲,人要自己决定成为何样的人,并告知已经性觉醒的希隆基佬是对同志人群的蔑称。胡安给了希隆厚重的父爱,这种爱将一直影响他的成长。 此段落没有过多的着笔黑人社区的贩毒、单亲家庭、贫穷等问题,而是让我们知道那些问题都是社会的底色,它们真实存在,但是更真实的仍然是生活,就像孩子们玩耍用废旧报纸制作的足球仍然获得快乐,孩子们更需要的是关心和爱护,而贫穷和社区的混乱让他们的童年充满不安全感。

这是一部黑人男孩纯粹成长的电影,无关政治、无关肤色。成长的过程痛苦而快乐。就如同破茧成蝶,重获生命的欢愉和希望。故事分为三幕,孩童,少年,青年。伴随着急促的提琴声中,塞隆长大、相爱、发现自己的性取向,经受外界非议和内心挣扎后,找到了真正的自我和对“男子气概”的定义。



第二章里希隆已成长为一个少年,母亲继续吸毒度日,而胡安已经不在人世,在校园里柔弱的希隆仍然受尽欺侮,好在他收获了爱情,在海滩上与他的儿时兄弟凯文第一次同性相亲后凯文驾车送他回家。但是校园霸凌和人格欺侮从来没有远离静默寡言的希隆,在几个同学的恶意怂恿下,凯文不得不对希隆挥拳相向,但是面对爱人的拳头希隆拿出少了有的倔强。希隆并未指认凶手,因为那必将牵涉凯文。他选择了私力救济,将椅子砸向凶手。

男人与爱情


这是最简单的故事,却又是最深邃的故事;这是由最私人的经历所编写出来的生活,却又诉说着人类最普遍的生活;这是最特立独行的电影,却又是本年度最依靠光与影打动着观众的电影。

此段落,表现了少年希隆的孤独和敏感,他的精神父亲已经远去,而女性在他的生活中始终缺位,暴力像绿头苍蝇一般困扰着小心翼翼的他,而凯文就像月光的清辉照耀着他,随后这月光又被乌云阻断。

塞隆成长道路上影响极深的两个男人,胡安与凯文。


这是《月光男孩》,很可能是2016年最好的电影,甚至很可能没有之一。

第三章里希隆已经不是那个瘦弱的孩子,如今他也已成为强壮的毒贩,胡安对他的影响处处体现,他也戴上了胡安式的钻石耳钉和金牙套。但是他的内心仍然柔弱,他会教给小弟一些道理,会在深夜失眠,对母亲爱憎交加并最终原谅了她。他内心最柔软的地方仍然是凯文。十年未见的凯文打来电话,告知他自己已经成为一名厨师,并请求希隆的宽恕,而希隆也决定赴约,去见一下他的爱人,并在共进晚餐后开车送凯文回家。片尾月光乍泄下站着一个蓝色的男孩。

胡安如同父亲般爱着塞隆,也像朋友般与他一起玩耍,阳刚之气的身后对塞隆多了一份温柔,多了一份爱护。胡安跟塞隆讲述了他自己的故事,那个来自古巴,因为在月光的照耀之下肤色变成蓝色而被称为“布鲁”的男孩,成为了今天这个阳刚的男人。这也就是《月光男孩》片名的由来。胡安告诉塞隆,总有一天你要决定自己到底成为什么样的人。这句话或许给了塞隆一生最为重要的启发。


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第三章让我们看到时光对一个人的雕刻,那些童年记忆和少年蠢动都体现在了青年希隆身上,正如电影海报一样,我们无法任意抹去我们的成长经历,就像我们不能抹去自己的肤色,但是我们最终决定自己成为何样的人。

凯文,塞隆童年以及青年唯一的伙伴,也是塞隆唯一爱过的男人。这份爱是美丽的,这份爱是隐忍的。塞隆慢慢明白并接受自己同性恋倾向,而 需要的是勇气去面对这份爱。从小饱受欺凌的塞隆,再加上吸毒的母亲,塞隆唯一能做的就是忍受。当自己心爱的男人也加入欺凌他的行列时,他没有选择还手,而是选择了放手。他离开了这座令他伤心的城市。


《月光男孩》

本片以一种近乎水墨画的淡然笔触记叙了少数群裔,有色人种的成长和情感,缺席的父亲,胡安的死,希隆的牢狱之灾,以及希隆凯文的分别十年都是一种留白,貌似过于跳脱和仓促,缺乏细节和情感的铺陈,而我认为恰到好处,就像我们在生活中偶然获悉一个同学或过往恋人的变化,我们无法做到全知,那些未知和遗漏的时光正是生活的惨淡真相。

我成为了你

《月光少年》是黑人编剧型导演巴里•詹金斯时隔八年为大家带来的第二部长篇电影作品。跟他上一部作品《忧郁的解药》跟踪一对突然互有感觉的陌生人仅仅一天不一样,《月光少年》跟踪的是主角从男孩到男人的转变。而这部电影细腻的剧本,则改编自黑人剧作家,同时是麦卡锡天才奖得主的泰雷尔•麦卡雷尼的舞台剧作品。

可以看出王家卫对此片导演的影响,音乐,色调,晃动的镜头,长镜头美学,酒吧长谈,点唱机,但是王家卫的电影像依梦境画出的油画,而此片将一个看似劲爆的题材画成了水墨画,克制的点到为止,不过度渲染残酷青春,暴力和同性之爱,只是淡淡的叙述一个个体的成长,就像淡淡的蓝色月光。

我要去找他


我试图寻找与这部电影一样华美的语句去总结它的剧情,但却无功而返。《月光男孩》讲述的可以说是一个再简单不过的故事,而它诉说这个故事的方法则是那么的工整。我们分别跟踪主角塞隆在小孩,青年,男人阶段的三段经历,籍此试图去了解他的一生。虽然打着“这是一生的故事”这个旗号,电影却在三个阶段之间有着大量的留白。我们甚至只能看到塞隆生命中简短的几天,以及那些为数不多影响着他生命的人。而电影中他的三个生命阶段,则由黑幕硬生生地隔开。每当我们沉浸在故事中为他的生命而感到苦楚时,黑幕总是伴着玄妙的蓝点或者红点到来。仿佛在预告将要进入下一个阶段的同时,不断提醒着我们眼前的仅仅是一部电影而已,无论它是多么的真实。

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岁月变迁,塞隆长成了大男人,成为了大毒枭。他变成了第二个胡安,开车单手,做事风格,都是胡安的影子。一个毒枭像父亲一样与性格内向的塞隆相处,在强悍、粗犷的外表下犯法的毒枭也能流露出温柔的一面,也许面对孩子才能表现出最真实的一面。成年后的塞隆改了名字,“布莱克”,用金色的牙套以及金项链来佯装强悍,却藏不住内心的真实。当他再次见到“旧爱”凯文,拿掉了牙套,卸掉了虚伪的外装,也流露出温柔和最真实的一面。


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中心思想


i. Little; ii. Chiron; iii. Bl

影片只是通过讲述一个男孩的成长,并没有去粗暴的呈现社会上广义的人种种歧视行为,而是展开一个普通的充斥着毒品、色情的美国南部城市中,普通美国黑人青年的生活状态,被生活所迫,无法活出自我,一代又一代的同样悲剧上演,其中伴着底层社会人血与泪的艰辛。


出生在贫困单亲家庭的塞隆从小被称为“小不点”,从小憎恨着依赖毒品的母亲,从小被周围的同学欺凌着叫他“基佬”(faggot,实在不知道要如何翻译才能达到这个词对同性恋者的极度侮辱)。沉默寡言的他遇到了有着与毒枭身份不相符充满着怜悯之心的胡安,给予他缺乏的父爱。胡安让“小不点”借住在他家,教“小不点”游泳。他还跟“小不点”讲述他自己往昔的故事——那个来自古巴,因为在月光的照耀之下肤色变成蓝色而被称为“布鲁”的男孩,成为了今天这个刚硬的男人。“总有一天你要决定自己到底是什么样的人,”胡安这样跟“小不点”说道,“别让其他人给你做这个决定了。”我们后来发现这句话或许给了“小不点”一生最为重要的启发。

摄影风格、配乐以及叙事风格


转眼间“小不点”已经拔高成为了瘦骨嶙峋的高中生塞隆,而小时候保护着他的胡安也在观众毫无准备之下在屏幕以外离开了人世。本已举步维艰的塞隆,更需要面对毒瘾日渐增长的母亲,甚至要为她付钱买单。同时,渐渐懂事的他似乎已经慢慢明白接受了自己同性恋的倾向,更是与戏称他为“布莱克”的朋友凯文有着那稍瞬即逝的美丽火花。但他依然是同学们的欺凌的对象,让人更为痛心的则是凯文被迫成为伤害他的一员。愤怒不已的他终于忍不住以暴力反抗,可惜以暴制暴终究逃不过法律的制裁。

导演巴里詹金斯,摄影风格上深受王家卫的影响。他的处女座《忧郁的解药》,使用流畅的手持镜头语言。在这部《月光男孩》中,开头就采用环绕式的360°慢速旋转,来拍摄人物心理活动并展示周围环境。镜头细腻自然,流畅稳定,给人很舒服的视觉感官。


十几年后,当长大的塞隆变为“布莱克”进入我们的视线时,他身体上的改变大概是我们最为震惊的地方吧。披上了满身肌肉作为盔甲的他,如今似乎踏着胡安的旧路,成为了亚特兰大街头的毒枭。然而这个看似强硬无比的男人,在与母亲冰释前嫌的时候依然留下了温柔的眼泪;然而这个看似日常言语中充满着威势的男人,在见到“旧爱”凯文的时候依然无法组织自己的语言。故事的结尾,“布莱克”终于敢于面对自己是怎么样的一个人。他不再嗔怒于别人的眼光,只想做一个真正的自己。

配乐则搭上《Waterfall/Cucurrucucu Paloma》的歌,跟王家卫的《春光乍泄》、阿莫多瓦的《对她说》使用的是相同的原声配乐,让影片整体性更有情感,更有感染力。


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叙事风格与侯孝贤同出一辙。与《海上花》、《最好的时光》一样,都采用了片段式的叙事方式来讲述主人公的一生。给人一目了然,并能从中对自己反省深思。

马赫莎拉哈什巴兹•阿里给出了电影中其中一段精彩的演出

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上面的只言片语,或许概括了《月光男孩》的剧情,却完全无法表达出它深沉的含义以及对观众们内心的冲击。当结尾的题卡出现在我们眼前的时候,还未回过神来的我们感受到的只能是那道不明的沉重与痛苦而已。

这一方面得益于配角们精彩的演出,尤其是饰演胡安的马赫莎拉哈什巴兹•阿里精彩细致的表演。这位从《纸牌屋》走入大众视线的实力派黑人演员是那么的让人有着安心的感觉,以至于即便他有着毒枭的身份,观众们却依然能接受到他对“小不点”细腻的爱。尤其是教“小不点”游泳那短暂的一幕,配合着异乎寻常地神圣的弦乐,仿佛是他给“小不点”的洗礼一般,真挚而让人感到充满父爱。

而仅在剧组三天的娜奥米•哈里斯则为嗜毒母亲宝拉带来了截然不同的深度。虽然是一个容易让人生恨的角色,哈里斯对宝拉为数不多的对白和动作的拿捏却能传达出她生活中的艰难。实际上,剧本给予宝拉这个角色的戏份实在是少之又少,但我们似乎却能想象出电影篇幅外她的挣扎。而当最后她试图向儿子道歉悔过时,我们似乎终于能够相信,无论她的行为是多么的恶劣,她从来都是深爱着儿子的。

反过来说,类似给予宝拉这个角色这样大量的留白,大概是《月光男孩》最为迷人的地方吧。我们只能去幻想每一幕之间所发生的事情,去感受每位角色所经历的痛苦。例如安德烈•霍兰所饰演的年长版凯文,虽然精彩的演出给角色增添上了生活现实,我们却还是不禁猜测着此前的十年他到底都经历了什么才从一个话痨少年变为一个那么沉默的男人。又或许我们并没有猜测,但却依然能感到他的痛苦。

但无论这两位配角做得有多么的出色,都不可能掩盖饰演塞隆三个不同阶段的三位演员对这个角色那让人难以置信的演出。坚忍而寡言,或许是演技中最简单而又最难表达的东西了吧。它是那么的简单,因为剧本上写着演员要做的似乎只是如木讷一般地出现在镜头前罢了。但它又是那么的困难,因为演员需要用最细微的表情动作和瞬间表达出角色内心的挣扎,同时传递给观众深沉的情感。而这三位演员做到了,尤其是饰演“小不点”的非专业演员阿莱克斯•希伯特和饰演“布莱克”的特雷温特•罗德斯,我们似乎都能从他们的眼神中感受到他们想对其他角色说的话,以及想对观众说的话。他们的表演是那么的完美,以至于几乎没有对白的塞隆,在剧终时依然能打动着我们,让我们感到他所感到的痛。

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“你是谁,塞隆?”

即使因为《月光男孩》是剧作家麦卡雷尼的半自传而使得它的故事有点过分的私人化,我们却能感受到电影故事以外超越种族与身份的人性主题。这也是我认为它凌驾于今年其他电影之上的真正原因。你可以把它概括为一个同性恋黑人男孩的成长故事,你也可以把它概括为一个关于毒品和欺凌对人影响的寓言。但这些都不是对这部电影最好的描述,甚至对没看过的观众来说是那么的具有误导性。

“你是谁,塞隆?”凯文面对十多年不见的朋友这么问道。而我们就像塞隆一样,沉默不语地思考着这个永恒的问题。对自我的不断怀疑以及不断改变的认知理解,对人性的爱,这些大概才是《月光男孩》真正要表达的东西吧。

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巴里•詹金斯与演员们

当然,最值得称赞的,还是兼做导演和编剧的詹金斯吧。毕竟无论从剧本,到配乐,再到摄影,这部电影可以说都是那么的无懈可击。詹金斯在采访时说对他创作《月光男孩》影响最深的其中一部电影是王家卫的《春光乍泄》,而我们也可以在电影中餐厅的戏份中感受到这一点。甚至说《月光男孩》整个电影的本身,像王家卫的电影一样带着诗意似乎也不为过。打动着我们的似乎不是普通电影那种线状的剧情,而是人物内心的挣扎,以及从他们挣扎中映射出来的我们。也正因为这样,当这些人物感受到痛苦的时候,我们也跟着为他们而痛苦,宛如我们跟这些毫不相关的人物有着某种联系一样。这部看似最为简单的电影,也正是因为这样,在我看来达到了绝大多数电影都无法企及的高度——让我们感受生命的痛苦与美好,让我们渴望与身边人联系交流,让我们思考自我的存在。

这很可能是2016年最好的电影,甚至很可能没有之一。

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