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原标题:真凶不主要金沙集团官网,民主之殇

浏览次数:62 时间:2019-10-04

  我是看了一个影评说 猪脚是标准韩国帅哥才看的 (其实也是凭着评分看的), 开头不怎么样 破案情节也不怎么样 结果也不怎么样,猪脚也没办法和宋康昊和崔岷植相比较,剧中为了作伪证 划伤了家里小狗 我觉着在这可以完全一刀剌死 来充分吊起影众的同情心和忿恨,可以居然女警察找到了小狗 把它带到兽医院 才有了她开始怀疑他恩师的开头,情节铺垫太松了,虽说这是一部杀女人分尸比较重口味的电影,但是几处镜头故意把女尸裸露部分彰显出来,反而让我觉得这电影傻到低级,我不喜欢。其中警局中那蓬头垢面的胖条子明显是模仿{杀人回忆}的宋康昊大叔,整部剧看着所有演员表演浮夸的很。所以总结下我失望观看的原因:1男女演员颜值不高,表演浮夸。2情节铺垫递进松垮。3镜头不严谨,故意裸露。

  韩国电影是世界电影中不可小觑与低估的一部分,韩国电影中的煽情水平是其它国家电影所难以企及的,而韩国长期以来对现实主义电影的贡献也证明了他们的优秀,可以说韩国对电影的多样化、多元化发展做出了极大的贡献。
  韩国电影最擅长的手法是煽情,现实主义电影的作用就在于其使得韩国电影煽情的情节有足够的支撑,而不使煽情情节显得单薄、矫情。如果用这个观点来对本片进行审视,就会发现本片的设置非常符合这一点。本片是一部非常典型现实主义电影,其属于韩国现实主义电影中的历史类题材,讲述了全斗焕执政时期下韩国法律工作者对民主的追求。
  影片的开头并不尽如人意,也可以说是在叙事上的一处失败,导演在开头花费了大量的笔墨来描绘主人公律师宋佑硕(宋康昊송강호饰)的个人生活与工作成就。这也许是导演在煽情需求上做出的一些取舍,即为了达到韩国电影煽情的目的,必须对宋佑硕的生活做出细致的描述,以便使最后的煽情段落感情更加强烈。虽然影片开头所做的铺垫太过冗长,使影片长时间未进入主题但对于人物塑造的水平还是有的,另外人物的早年经历也真实可信,所以失败的开头并不影响影片的整体质量。
  影片前面部分对人物的塑造的成功离不开演员的努力,在影片中扮演宋佑硕的演员是宋康昊,也是笔者最喜爱的韩国演员,他的表演很生动、逼真,但最重要的一点是极其生活化,正好符合现实主义电影的风格。其实,从宋康昊等韩国实力派演员的表演中我们可以发现,韩国演员的表演方式和欧美演员的表演方式是截然不同的,他们走的是两种截然不同的道路。在欣赏欧美演员的表演时,观众会感受到“优雅”这个词的真谛,而在欣赏韩国演员的表演时,观众会感受到真实。从影片中的几个段落中我们就能发现韩国演员的表演特征是怎样的。影片中最令笔者印象深刻的一段表演就是宋康昊在小餐馆里喝醉酒后给餐馆老班的儿子发钱的段落,非常真实。宋康昊的表现就如同我们在街上偶遇的自以为是的大叔一样,教育年轻人。在这一段表演中,宋康昊举手投足之间都包含着市井气。除了这部影片,还有其它很多韩国演员的表演都会让人感到非常的逼真和生活化,这是韩国电影的独特之处,不过纵观近几年的欧美独立制片电影,这种原先突出于韩国的表演方式也在影响着欧美的演员。
  当然,这种现实主义的表演方式也要与适合这种表演方式的电影类型相配合,才会散发这种表演方式的魅力,本片正符合这种表演。韩国最擅长三种题材的电影,第一是亲情友情类,第二是犯罪罪案类,第三是历史类,本片即属于历史类。
  影片的历史背景可以用沉重来形容了,这也是一段不光彩的历史,但韩国令人敬佩之处就在于其敢于正视这一段历史,且毫不遮掩自己曾经犯下的错误。本片的背景即是韩国近代历史上影响极大的“光州事件”。全斗焕军政府上台,奉行独裁政策,对民主大加践踏,暴力镇压民众的示威游行,逮捕先进的学生。以上种种都是一个民族的不堪回首的记忆,然而现在的韩国敢于正视那段历史,这正证明了他们对历史的反思。
  在此,需要笔者强调一点,笔者对韩国历史类电影的赞扬不代表笔者认为中国应该效仿韩国做同样的事。每个国家的国情不同,我们不能照办他国经验,我们需要一条自己的道路。况且过分挖掘自己国家的黑历史并不是一件好事,这会引起民心的不稳,苏联的解体就是前车之鉴。
  另外,笔者还想提一下车东英(郭度沅곽도원饰)这个人物,我想大部分观众会对这个人物产生极度厌恶,因为影片对这个人物的态度就是当成丑角来塑造。但笔者却认为车东英十分可怜,从影片中我们也可以看到他对防止韩国赤化做出功劳。但他的功劳却是相当官僚主义,也伤害了人民群众,可是到头来他也只是军政府的棋子。车东英是那个时代的牺牲品。
  总体来说,本片是一部佳作。它不仅可以满足观众的情感需求,也对韩国本国历史进行了深刻的反思,是一部韩国现实主义佳作。

(技术而幽默)挠人心的妖媚真相——《杀人回忆》
1986年韩国的连环强奸杀人事件,在2003年被奉俊昊导演搬上了大荧幕。这是笔者认为韩国中较完美的一部经典之作,我想先抛开人文角度先对电影进行一次分析。
一•电影节奏
  电影节奏适中,与主题氛围完美契合,没有将节奏带动过快的片段,也没有将节奏拉得过慢的片段,没有像其他悬疑电影中的节奏突快突慢。我朋友的大叔的爷爷,就是在看完一部港产悬疑片以后归西了(老人家有心脏病),开头还是平静的交谈,各种温馨场面,突然一声“duang”爆炸,我们被吓了一跳,转头一看老人家捂着心脏。(纯属虚构)
  整个电影看下来让人感觉很稳,很坦实。就比如本片中的最紧张的那段追逐戏的拍摄,并没有像通常的那种快切,手持摇晃感镜头,最多也只用到了斯坦尼康进行快速移动拍摄,和打击乐的配乐营造的紧张感。而且也让大量镜头对准三个警察,几乎没有让三个警察出现在多个画面中,故事主、次拿捏的非常好,可见导演的控制力和剪辑手法的出色。
二•电影美术
  电影调色以冷色调为主,只在开头和结尾突出用到了暖色调的处理:金黄的田地,朦胧的阳光。我认为导演在此强调出一种首尾呼应,最初的地点与最后的地点一样,人一样;但经历的事情不一样了。其中电影除了开头和结尾,都是用这冷色调,不仅如此;影片里的雨、夜晚、阴天,还有人物衣服的颜色都是一种集体烘托与相衬着电影的主色调。其中唯一出现的暖色调就是女警员吸引凶手穿着的的红裙和被害者的红裙,不仅为一种反衬效果,而且更加渲染出一种视觉冲击,让凶手更加蒙上一股神秘感。美术是别有用心。
金沙集团官网,三•镜头语言
  再者就是电影语言最重要的一部分,就是镜头语言。整部电影没有过多的进行电影炫技,没有过多的镜头语言,但一个镜头也不缺。通常为一个广角长镜头,要么慢拉,要么慢推;要么静止,让演员进行舞台化的表演。但摄影机走位和演员走位都是事先导演安排好。这样,就形成了一种冷静而又客观的叙事,这也是奉俊昊导演的代表招数。
四•演员表演
演员演技程度应该是上等中的上等。无论是心理变化的应对还是戏剧化效果的处理,都拿捏的非常好。其中最为出色的要数宋康昊与金相庆的表演,一个代表了即兴表演的高水平,另一个代表了戏剧表演的高水平。宋康昊的表演的自然感非常强,特别是几个下意识动作的即兴表演。当然即兴表演也有不足,比如,他领着金相庆来见局长时,居然向局长摆手,示意局长过来,而真正在下级见到上级时会摆手吗?不会的。而金相庆的表演让人代入感非常强,在有些时候舞台感的夸张也达到了,但也没夸张过头。比如说在铁道的那一段,其中一个仰拍的主观镜头:金相庆拿着枪对着嫌疑人,手气的剧烈发抖,夸张而不为过。
五•作者属性
  电影的作者属性,也就是导演的个人风格。奉俊昊的个人风格在众多韩国导演里属于一种十分显眼的电影语言的处理方法,电影辨识度非常高,特别是《汉江怪物》、《杀人回忆》更是将他的个人风格提高到了一个顶峰的状态。就像看到:暖色点,轴对称画面,如画一般的画面就会想到韦斯•安德森。每次讲到奉俊昊就会有人想到朴赞郁,这两位是大师,在个人风格上都很强烈。一个是在激烈中紧张的人情暖味,另一个是在诗意与浪漫中暗黑暴力,都有那么一点暴力美学的感受,却没有昆丁•塔伦蒂诺的粗暴和直白。这部作品中奉俊昊式的黑色幽默也是处处可见,比如说宋康昊与金相庆第一次见面的误会,比如说在地下室里无理逼供、审问。
六•人文情怀
  这部电影的人文社会情怀也有很多体现,不是其他黑色悬疑电影可以达到的,对于上个世纪80年代动荡不安的韩国社会在很多场景上都有提及。市民游行,反暴乱,民心浮躁。都是一种让电影更加接近真实的手法,宋康昊饰演的警察的价值观和方法论就可以看出那个时代的价值观,像是一种那个时代的广大的为人民群众办事的人的缩影,而金相庆饰演的从汉城来的警察又可以看成是那个时代中一小部分有上进心的人的一个缩影,从而产生的的戏剧冲突又是电影的一个亮点。对于办事的态度问题,金相庆从一开始的有责任心、严谨,变成了最后的浮躁,没耐心,发狂的一种随波逐流的状态。细细品味,讽刺意味真的十足,可以感受出社会对于人的人的捉弄,花费大量精力在这上面到最后无法确定凶手,这不仅仅是一种对于真实事件结果的一种还原,而且也是电影的一大亮点,让人回味无穷。类似的手法还有诺兰大神的《盗梦空间》的结尾,使这两部电影不会变成一部看过就忘的意识流电影。
  这是一部不可多得的好电影
  分析得不好,勿怪笔者为在校高中生,了解一点电影知识,发表一些电影感受。

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